“近些年来，中国和日本的文化方面，也有不少的往来。比如，李小龙、成龙的电影，都曾经风靡日本……”

“日本的动漫，在我们中国市场来看，观众数量是超过国产动漫。以及世界其地区的动漫。作为一个以科技和文化为主业的公司，我们注意到了日本漫画、动画、音乐等等很多领域的原创能力。”

“当然，我们跟传统的文化媒体不同，小伙伴没有自己的电视台。也不是以传统的报纸为主。我们的内容，一开始就是跟新生事物，互联网结合在一起。在中国市场能够，我们已经让几亿读者、歌迷、观众、玩家，在我们互联网平台上体验各种娱乐。而不是通过传统的渠道。与此同时，我们在电影、电视剧、动画等等市场每年的市场规模。甚至比中国最大的电视机构，CCTV所创造是市场还要庞大。大约有3万名作家，嗯，我是值能赚到稿费的作家，普通的兴趣爱好者，并不包含在内，在我们的平台上创作小说。每个月，我们大约给他们支付2亿元人民币的稿费，小伙伴旗下的职业作家，比中国市场传统的出版作家们的平均收入要高10倍。我们旗下也有超过500名职业的漫画家，2000多名互联网歌手、主播，甚至，还有互联网动画团队和网络平台为主的网络剧。显然，在中国市场，我们构建了一个有别于传统媒体市场的新的市场，更受到年轻人欢迎和接受的新的文化娱乐市场……”

“在日本的投资，我们不仅仅是看重日本的市场，想要赚到利润。而是按照自己的方式，把一部分中国的优秀作品，展示给日本的读者、观众们看。另外，我们也会引进大量的日本作品到中国市场。这样，两国的创作者，都可以获得更大的市场，更大的收益。”

“我们关注日本互联网上的投资机会，尤其是，一些青年创作者，传统的渠道没有接纳他们，被迫在互联网上上传和发布自己的作品。这种现象，在中国引发了互联网创作革命，网络音乐、网络文学、网络漫画甚至网络上连载的电视剧、动画。我们不能替代互联网上创作者们去创作任何的内容，但是……我们可以给他们提供更好的发表空间，商业模式。让他们跟传统渠道发布作品的作家、歌手和导演们一眼的赚钱！”王启年面对记者的采访，表示说道，“这个模式，我们在中国做的很成功，已经从艰难的投入和积累阶段，进入了收获期。我们希望把这个模式，在日本地区推广。让更多的创作者，可以拥有发表自己作品的机会。与此同时，作品是否被市场接受，我们交给市场判断，而不是编辑。除此之外，我们的分成，也是传统的渠道难以给与的。比如，传统的渠道，无论是书籍、唱片还是影视和游戏，创作者被渠道盘剥的很厉害，他们甚至只能获得10%~30%的左右的收入，其他的更多的收入，都被渠道给拿走了。而我们的互联网平台分成是7：3比例的分账。创作者可以拿7成的收入，剩下的3成，我们拿走，主要是为了网络平台的运营成本。假设一个新人，他出版的版税分账是10%比例的话，我们则是70%比例。这意味着——同样程度的销售金额，在我们的平台上，可以比传统出版渠道多七倍的稿费！”

“除此之外，我们的长篇连载小说和漫画，跟传统模式不同之处在于，编辑只会监督你的内同有没有违法违反道德，但是，不会对你内容腰斩。假设你选择了分成模式，一本小说可以写到你不愿意写为止，一部漫画可以画到你不愿意画为止。”

一下子，现场显得很轰动。

要知道，无论是轻小说，还是漫画。出道已经非常艰难了，出道之后成绩不好，腰斩更是常态。

但是……网络上连载，没有腰斩这回事！

只要内容还有读者，作者甚至可以创作一生一世。

这个消息，给现场一些有志于搞小说、漫画创作的人，给与了巨大的震动!

要知道，日本这边无论是轻小说还是漫画，连载还是出单行本。大多数都是走不长远的，有的是连载过程中人气过低被腰斩，也有是单行本出版销量不景气，接下来就永远不会出版下一卷了。

而永远不会强制腰斩，按照创作者的心意去决定什么时候结尾，这显然是非常诱人的宽松自由的创作环境。

于是，很多人开始对小伙伴即将要开设的互联网出版和发行平台，非常的感兴趣。(~^~)